東京上野恩賜公園內的東京國立博物館平成館,近期舉辦「蔦屋重三郎:內容產業的風雲兒」展覽,展出浮世繪黃金時期的經典名作,透過這些作品,可一窺江戶時代的文化與精神面貌。提起蔦屋重三郎,許多人聯想到著名的蔦屋書店(TSUTAYA),誤以為二者有深厚淵源,其實並非如此。蔦屋書店創辦人增田宗昭曾公開表示,品牌命名靈感來自江戶時代出版巨擘蔦屋重三郎,旨在延續其推廣文化的精神。有傳聞稱增田宗昭的祖父曾經營名為「蔦屋」的置屋,那是培訓舞妓與藝妓的場所,惟此說法未獲官方證實。無論如何,書店以蔦屋重三郎的文化光環為品牌背書,巧妙迎合世人對知識與品味的追求,足見商業考量的匠心。
相對來說,蔦屋重三郎與煙花之地淵源更深。他成長於江戶時代的尋歡勝地吉原遊廓,自小和三教九流人士打交道,社交手腕了得,對世人慾望與潮流走向亦了然於胸。他深諳人脈經營之道,說服吉原諸店聯手編纂《吉原細見》,詳列店肆方位與花魁芳名,堪稱當時的尋芳指南。《吉原細見》一經問世,即風靡市井,其膽識與市場觸覺,堪與近代東西方的傳媒大亨媲美。
江戶浮世繪的盛衰,繫於版元(出版商)的眼光與手腕。版元需獨具慧眼,發掘具潛力的繪師,同時聘請將畫作雕刻成版的雕師,以及手工拓印的摺師,猶如集發掘新星與幕後人才於一身的製作人。蔦屋重三郎堪稱此中翹楚,其眼光之準無出其右。他成功推廣了喜多川歌麿、東洲齋寫樂等畫師,並與早期的葛飾北齋合作,雖然後者最著名的《富嶽三十六景》多由其他版元出版。其中,喜多川歌麿最先聲名鵲起,其「美人繪」風靡一時,幾乎成為江戶浮世繪的代名詞;他常出入煙花之地,表面尋歡,實則觀察花魁神韻,寄情畫筆,對女性之美執念甚深,其畫作於細微處流露韻味,令人心動。蔦屋重三郎深知其才,慷慨提供資金與創作自由,助其深入遊廓捕捉靈感,只求佳作源源不絕。更令人津津樂道的是,喜多川歌麿一改前人慣畫全身、背景繁複的浮世繪舊習,首創「大首繪」(半身特寫),背景留白,並使用貝殼粉末與雲母調製的顏料,使畫面華麗而不失清雅。此等創新迎合世人審美,將浮世繪推向新境,其風格更啟發了近代肖像畫與商業插圖,足見其才情與蔦屋重三郎的眼光相得益彰。
第四場 「廚神 」近兩仗谷草同程皆排外檔,前仗五五六場次造出全場最快末段時間追近;上仗五九八場次沿途走無遮擋外疊亦追入殿軍。今仗排檔形勢大幅改善,值得憧憬。「樂加福 」表現穩定,三甲必入。
第七場 「實力加 」近兩仗谷草同程皆為冷門但走勢不俗,四四五場次締全場最快末段時間追入季軍;上仗五○三場次末段受阻,結果僅以一個半馬位距離跑第五。今仗再戰同程,可一注獨贏。「椒椒醒」回到最佳路程,屬必然馬膽。
相對來說,蔦屋重三郎與煙花之地淵源更深。他成長於江戶時代的尋歡勝地吉原遊廓,自小和三教九流人士打交道,社交手腕了得,對世人慾望與潮流走向亦了然於胸。他深諳人脈經營之道,說服吉原諸店聯手編纂《吉原細見》,詳列店肆方位與花魁芳名,堪稱當時的尋芳指南。《吉原細見》一經問世,即風靡市井,其膽識與市場觸覺,堪與近代東西方的傳媒大亨媲美。
江戶浮世繪的盛衰,繫於版元(出版商)的眼光與手腕。版元需獨具慧眼,發掘具潛力的繪師,同時聘請將畫作雕刻成版的雕師,以及手工拓印的摺師,猶如集發掘新星與幕後人才於一身的製作人。蔦屋重三郎堪稱此中翹楚,其眼光之準無出其右。他成功推廣了喜多川歌麿、東洲齋寫樂等畫師,並與早期的葛飾北齋合作,雖然後者最著名的《富嶽三十六景》多由其他版元出版。其中,喜多川歌麿最先聲名鵲起,其「美人繪」風靡一時,幾乎成為江戶浮世繪的代名詞;他常出入煙花之地,表面尋歡,實則觀察花魁神韻,寄情畫筆,對女性之美執念甚深,其畫作於細微處流露韻味,令人心動。蔦屋重三郎深知其才,慷慨提供資金與創作自由,助其深入遊廓捕捉靈感,只求佳作源源不絕。更令人津津樂道的是,喜多川歌麿一改前人慣畫全身、背景繁複的浮世繪舊習,首創「大首繪」(半身特寫),背景留白,並使用貝殼粉末與雲母調製的顏料,使畫面華麗而不失清雅。此等創新迎合世人審美,將浮世繪推向新境,其風格更啟發了近代肖像畫與商業插圖,足見其才情與蔦屋重三郎的眼光相得益彰。
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第七場 「實力加 」近兩仗谷草同程皆為冷門但走勢不俗,四四五場次締全場最快末段時間追入季軍;上仗五○三場次末段受阻,結果僅以一個半馬位距離跑第五。今仗再戰同程,可一注獨贏。「椒椒醒」回到最佳路程,屬必然馬膽。