東京上野恩賜公園內的東京國立博物館平成館，近期舉辦「蔦屋重三郎：內容產業的風雲兒」展覽，展出浮世繪黃金時期的經典名作，透過這些作品，可一窺江戶時代的文化與精神面貌。提起蔦屋重三郎，許多人聯想到著名的蔦屋書店（TSUTAYA），誤以為二者有深厚淵源，其實並非如此。蔦屋書店創辦人增田宗昭曾公開表示，品牌命名靈感來自江戶時代出版巨擘蔦屋重三郎，旨在延續其推廣文化的精神。有傳聞稱增田宗昭的祖父曾經營名為「蔦屋」的置屋，那是培訓舞妓與藝妓的場所，惟此說法未獲官方證實。無論如何，書店以蔦屋重三郎的文化光環為品牌背書，巧妙迎合世人對知識與品味的追求，足見商業考量的匠心。
相對來說，蔦屋重三郎與煙花之地淵源更深。他成長於江戶時代的尋歡勝地吉原遊廓，自小和三教九流人士打交道，社交手腕了得，對世人慾望與潮流走向亦了然於胸。他深諳人脈經營之道，說服吉原諸店聯手編纂《吉原細見》，詳列店肆方位與花魁芳名，堪稱當時的尋芳指南。《吉原細見》一經問世，即風靡市井，其膽識與市場觸覺，堪與近代東西方的傳媒大亨媲美。
江戶浮世繪的盛衰，繫於版元（出版商）的眼光與手腕。版元需獨具慧眼，發掘具潛力的繪師，同時聘請將畫作雕刻成版的雕師，以及手工拓印的摺師，猶如集發掘新星與幕後人才於一身的製作人。蔦屋重三郎堪稱此中翹楚，其眼光之準無出其右。他成功推廣了喜多川歌麿、東洲齋寫樂等畫師，並與早期的葛飾北齋合作，雖然後者最著名的《富嶽三十六景》多由其他版元出版。其中，喜多川歌麿最先聲名鵲起，其「美人繪」風靡一時，幾乎成為江戶浮世繪的代名詞；他常出入煙花之地，表面尋歡，實則觀察花魁神韻，寄情畫筆，對女性之美執念甚深，其畫作於細微處流露韻味，令人心動。蔦屋重三郎深知其才，慷慨提供資金與創作自由，助其深入遊廓捕捉靈感，只求佳作源源不絕。更令人津津樂道的是，喜多川歌麿一改前人慣畫全身、背景繁複的浮世繪舊習，首創「大首繪」（半身特寫），背景留白，並使用貝殼粉末與雲母調製的顏料，使畫面華麗而不失清雅。此等創新迎合世人審美，將浮世繪推向新境，其風格更啟發了近代肖像畫與商業插圖，足見其才情與蔦屋重三郎的眼光相得益彰。
第四場 「廚神 」近兩仗谷草同程皆排外檔，前仗五五六場次造出全場最快末段時間追近；上仗五九八場次沿途走無遮擋外疊亦追入殿軍。今仗排檔形勢大幅改善，值得憧憬。「樂加福 」表現穩定，三甲必入。
第七場 「實力加 」近兩仗谷草同程皆為冷門但走勢不俗，四四五場次締全場最快末段時間追入季軍；上仗五○三場次末段受阻，結果僅以一個半馬位距離跑第五。今仗再戰同程，可一注獨贏。「椒椒醒」回到最佳路程，屬必然馬膽。
相對來說，蔦屋重三郎與煙花之地淵源更深。他成長於江戶時代的尋歡勝地吉原遊廓，自小和三教九流人士打交道，社交手腕了得，對世人慾望與潮流走向亦了然於胸。他深諳人脈經營之道，說服吉原諸店聯手編纂《吉原細見》，詳列店肆方位與花魁芳名，堪稱當時的尋芳指南。《吉原細見》一經問世，即風靡市井，其膽識與市場觸覺，堪與近代東西方的傳媒大亨媲美。
江戶浮世繪的盛衰，繫於版元（出版商）的眼光與手腕。版元需獨具慧眼，發掘具潛力的繪師，同時聘請將畫作雕刻成版的雕師，以及手工拓印的摺師，猶如集發掘新星與幕後人才於一身的製作人。蔦屋重三郎堪稱此中翹楚，其眼光之準無出其右。他成功推廣了喜多川歌麿、東洲齋寫樂等畫師，並與早期的葛飾北齋合作，雖然後者最著名的《富嶽三十六景》多由其他版元出版。其中，喜多川歌麿最先聲名鵲起，其「美人繪」風靡一時，幾乎成為江戶浮世繪的代名詞；他常出入煙花之地，表面尋歡，實則觀察花魁神韻，寄情畫筆，對女性之美執念甚深，其畫作於細微處流露韻味，令人心動。蔦屋重三郎深知其才，慷慨提供資金與創作自由，助其深入遊廓捕捉靈感，只求佳作源源不絕。更令人津津樂道的是，喜多川歌麿一改前人慣畫全身、背景繁複的浮世繪舊習，首創「大首繪」（半身特寫），背景留白，並使用貝殼粉末與雲母調製的顏料，使畫面華麗而不失清雅。此等創新迎合世人審美，將浮世繪推向新境，其風格更啟發了近代肖像畫與商業插圖，足見其才情與蔦屋重三郎的眼光相得益彰。
第四場 「廚神 」近兩仗谷草同程皆排外檔，前仗五五六場次造出全場最快末段時間追近；上仗五九八場次沿途走無遮擋外疊亦追入殿軍。今仗排檔形勢大幅改善，值得憧憬。「樂加福 」表現穩定，三甲必入。
第七場 「實力加 」近兩仗谷草同程皆為冷門但走勢不俗，四四五場次締全場最快末段時間追入季軍；上仗五○三場次末段受阻，結果僅以一個半馬位距離跑第五。今仗再戰同程，可一注獨贏。「椒椒醒」回到最佳路程，屬必然馬膽。
