港產片的粗獷歲月 / 四月十六日跑馬地夜馬貼士

八九十年代是香港的盛世，也是港產片的黃金歲月。當時電影類型百花齊放，然而銀幕上卻不時出現種族、性傾向、殘疾歧視，甚至性騷擾的情節，沒有人高喊「MeToo」。以今日的標準來看，這些電影即使通過電檢處審查，恐怕也會被平機會抽秤。
先談種族歧視。那時的港產片中，外國人形象往往單薄扁平，白人必定操著半鹹半淡的廣東話；南亞人則總被揶揄。例如《賭神》中，周潤發嘲笑南亞裔配角「番印度食蕉」，而到了《賭神2》，同一個角色竟搖身一變成為以復國為己任的科威特人，國籍設定極具彈性，編劇頗具時事觸覺。如今看來，顯然是政治不正確，但當時誰會在意呢？
再說性傾向與殘疾歧視。港產片中的同性戀角色往往被刻畫成扭腰擺臀的娘娘腔，形象刻板，《脂粉雙雄》堪稱佼佼者。《整蠱專家》裡，周星馳在餐廳佯稱自己是同性戀者並患有愛滋病來戲弄邱淑貞，兩人演技細膩、喜感十足，表情變化恰到好處，卻明目張膽地展現偏見與歧視。《家有囍事》中，張國榮被毛舜筠「拗直」，觀眾笑得開懷，背後原因卻無人深究。那時，香港的同志群體仍躲在衣櫃裏，編劇普遍缺乏性別光譜的概念，幾乎所有同性戀角色的唯一用途就是製造笑料，然而觀眾的笑聲中帶著無知與好奇，卻並無惡意。
至於性騷擾情節的密集程度，當數《五福星》系列最為突出。片中女主角往往被塑造成波大冇腦，不僅是花瓶，更成為男演員性騷擾的對象。《跛豪》中，鄭則仕掌摑葉子楣胸部的一幕，雖談不上色情或暴力，卻充滿獸性。這些劇情讓觀眾盡情釋放人性陰暗面，當時卻無人覺得有何不妥。
當年，香港人身處殖民與回歸的夾縫，身份模糊；經濟狂飆，心緒卻不安定，看電影成為一種發洩管道。昔日港產片中的種種歧視，說穿了是無知的自嘲，也是好奇的誤解；性騷擾情節則是釋放現實壓力的排氣口。這些情節背後，折射出一代香港人的真性情與市井智慧。觀眾只求一笑置之，那個年代的香港人正是這樣笑著活下去的。如今，道德旗幟高舉，社會環境改變，加上經濟不景氣，令投資者不敢冒險，從業員不敢越界。港產片的劇情普遍轉趨紮實，多了幾分沉重，然而昔日那股粗獷的活力與不羈卻消失無蹤，這究竟是時代的進步還是退步呢？
 
第七場 「心裏有數 」在三班五戰田草千二米皆後上有勢，今回降落四班轉戰谷草佔盡優勢。「厨神」上仗五五六場次谷草同程造出全場最快末段時間追近，今仗值得憧憬。
 
第九場「納百川 」在沙田屢遇強手仍各有勝負，轉戰谷草贏盡級數。「大千氣象 」上仗三六五場次二班二千米路程不合，落敗不足為辱。今仗縮程會表現會截然不同。